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为了制造道德上的两难，法哈蒂这次的故事还是太戏剧性了，不过从叙事方面来看还是很具功力的，舞台上的推销员之死是美国式梦想的破灭，台下的夫妻生活剥去表面的和平确是千疮百孔的问题，男主对老者的每次施压都像站在制高点在做审判一般，维护的是他作为丈夫的所谓自尊，伤的确是妻子那无人问津的心。

好害怕看到《癔症》这种片子 好害怕看清人世间的悲哀

看这片学会了句salang，导演是讲故事的高手，先是一个突发事件，然后层层剥开真实的面纱，在这过程中讲了两人关系的变化。

在去敦煌的车上看完了，真好啊！是形式和内容的完美统一，从被纳粹洗脑的小男孩的视角看二战德国最后的时刻，那些绚丽的色调、童真的烦恼和想象出的元首朋友充满了塔导标志性的荒谬喜剧感，也在和残酷战争现实的对冲之中，带来更大的讽刺和悲哀。然而终究塔导还是温柔的，jojo是一个放走兔子的孩子，不是一个真正的纳粹。这份孩童的善念，带来的是希望的力量。妈妈的鞋带、captain K的紫色制服，换来的是在最后自由时刻起舞的jojo和Elsa。

作为一部犯罪类型的电影，整体的剧本还是有些深意蕴含其中的，贫富差距，人心叵测，社会医疗等各种各样的现实问题都一一展现其中。影片的每个部分都有属于它们这个部分的主角，而每个部分又反应出一个个社会上司空见惯却又值得深思的问题。但是在叙事手法中觉得有些重蹈覆辙，因为这样的手法对于如今国产片来说已经有些时过境迁了，从最初《疯狂的石头》，到后面曹保平的《追凶者也》，再到之后在影坛中引起小轰动的《心迷宫》，越来越多的国产电影开始玩起了非线性的叙事手法，所以总觉得这样的手法有些过时，但是却不可否认这部片子在场面调度和镜头语言以及剧本上的细腻。说到摄影方面却又有些接近于《路边野餐》上的长镜头构图优雅却又不失风采，与忻钰坤的《心迷宫》相比在镜头语言中本片更胜一筹。