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我一定要赞美这部电影。利用magic hour拍摄的外景镜头（严丝合缝的外景光影），演员栩栩如生的表演，让这部电影真实可信。建桥的英国人带有着病态的生，炸桥的英国人又带有着病态的死，反而是美国人化身人间大清醒（You and that Nicholson.You're crazy with courage.For waht?How to die like a gentleman,how to die by the rules,when the only important thing is how to live like a human being!）。总体来看，《现代启示录》是这部电影的变奏，《拯救大兵瑞恩》算是斯皮尔伯格的拙劣模仿，《鬼子来了》和《让子弹飞》像是小学生的抄袭作业。

杰克莱蒙在温室里的独角戏绝对是教科书级别的表演，剧情比较慢热，主题切入得有点生硬，但是后半段男女主对醉酒状态的演绎抬高了影片的质量 @2021-12-27 16:29:27

两条线没有很融洽地紧密合作还是影响观感的，感觉"造大桥"和"炸大桥"很生硬地拼在一起。如果是穿插剪在一起会不会更紧凑，减少割裂的感觉？最有意思的部分是尼克逊上校和斋藤上校的较劲，进行了理想化的处理，两个人好像不是在战俘营而是在下棋，日本人软硬兼施出尽招数比不过英国人只出一招坚守原则。精神上的博弈让我想到<甘地传>，英国人好像很喜欢拍这种意志的较量，我愿把它看做一种对理想主义的探讨与赞赏。和<阿拉伯的劳伦斯>比较看，大卫里恩的史诗片似乎都有后程乏力的感觉，但格调和美国那些确实不一样。

科幻片里记得很深的情节,石油工人上陨石下地底装核弹.

但凡暴露人性之复杂和不可测之电影都是杰出的，正如此片。作为日军的俘虏，英军可以坚决维护自己被赋予的权力，也可以在这样的角力胜利后，主动、诚心竭力地造桥，并变成桥的守护者，这完全不矛盾，什么国家，什么敌人似乎瞬间都抛到了脑后。结尾是悲剧性的，桥炸塌了，战友和自己都死了，日军的车也毁了，一笔糊涂账。也正因为是糊涂账，才真实。部分桥段稍嫌沉闷。