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蔡是不是很喜欢漏水，阴暗潮湿的长廊，一遍遍看龙门客栈哈哈哈，而且他的电影话少，看着内心安静，四四分钟才一句“你知道这戏院有鬼吗？这戏院有鬼。鬼。”猫、孤独的女人，陌生人间本来就话不多的

第一次电影院看最佳闹钟的时候睡了一会儿，这次没睡。精致修复下更显顾长卫的风采！有些细节很喜欢。声音用的出彩。陈确实也把诚意和创意都放进去了。但总跟我心中的《孩子王》不是一回事儿，过于抽象而硬邦邦的

左衡课上放的，16倍速快进镜头还是半天不动。他说。“现在台湾的文艺片已经把长镜头用到让人发指的地步了。”

和《夏天的故事》互为镜像，爱人的重逢无期给贾斯帕的影响更多体现为犹豫和无序，而在菲丽西这里则是近乎偏执的守望和坚定。换作是其他导演，也许会将其解释为男性作为进攻者和女性作为依赖者所导致的不同倾向，但这注定不是侯麦的做法。他明白感情里那些残忍的东西，明白爱与生活未必统一，明白优点和缺点也许会瞬间情随事迁，明白“作为朋友我会想念你，你无可替代，但作为女人我不会想念你太长时间”，却依然固执地宣称“魔法和宗教的区别在于道德感”，用奇迹般的圆满回报两人的漫长等待。但侯麦并不沉溺宗教，也不评判道德，侯麦在这部电影里实际上完成了道德和宗教的并轨，信仰宗教的路易克和信仰内心的菲丽西殊途同归，这是菲丽西的奇迹，也是神对路易克“我会为你祈祷幸福，哪怕这不是我的幸福”的回应。