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三部曲里最差的一部，没有第一部单纯，也没有上一部撒哈拉以南非洲国家政变即视感，这一部唯一的看点是上校。

相对于硬直不动的三位男性，女主则流淌在流淌本身的不动中：同时保持了笑靥与皱眉，轻松与审慎。持续的流动让思索没有凝重的负担，也清除了轻巧的转变，最终抹消了大笑与痛哭的必要性。对情感情境认真的确信引领着女主面对外在生活的每一刻都能做出她自己的讲演。看完戏归途的车中，女主扭转座位中的身体，以身后映衬世界的车窗玻璃为拉起的帷幕，面对画面的中央侃侃而谈——这是阿巴斯的车内空间不会为之的处理。

跟1968年串起来了。

陈凯歌在这部片中有很多超现实场面，很美意境也很好，但是放在伤痕文学伤痕作品里头描述那十年的荒诞，这样又红又绿的底色有什么意义呢……他好像不知道越浓重的情感记忆做减法远远要比加法好，好在阿城的本子够好

令人心动直至心碎的最末章，凯撒终以婴孩时代的姿态重新融入了秋水落霞的静美。相较于盛大绚烂的战争实景，影片更侧重于针芒暗涌的心理交锋。而当步上涤荡仇恨的最后一级阶梯，猿族领会了人的情愫，放下苦痛的屠刀、回归慈悲的彼岸，人类却不知猿的远智，攥握着虚妄的权谋、堕入空白深渊。