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权力如沉舟，船上的每个人必须选择一样又一样把人性中的美好扔下，减轻负重。而这舍弃的顺序和挣扎，正是古典悲剧中最为深沉迷人的一面。

这正是鲁迅所说的“吃人”的社会。正常的人进去了，不是变疯变傻，变坏，就是死去。人不人，鬼不鬼，再也逃不出宿命的轮回。那时的巩俐真是俊，何赛飞好可爱。摄影构图色彩美美的，剧本过硬，演员好，几乎挑不出毛病的佳作。

越看越好看，欲罢不能的赶脚。

4.6。好本子的支撑，加上张艺谋出色的摄影调度，影片简直是一个经典的视觉文本。那会儿的张艺谋是真的有才。以前老师好几次拿几个段落做分析，现在重温一遍，依然觉得好。苏童的小说与电影是两种味道。小说阴郁、恐怖，透着彻底的冷，但张艺谋是北方人，他不懂江南宅子的那种纤柔与毁灭，所以选在了乔家大院，这一点几乎是电影成功的关键点——让张艺谋抓住了对的情绪。所以，从「井」到「屋顶上的小黑屋」的处理，也就顺理成章了。缺憾：颂莲醉酒后的无心说露嘴，与小说中告诫梅珊「你要小心」，高下立判。

太感动了！后悔没早点看！