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没有音乐，没有镜头移动。长镜头打开了电影空间，阿克曼在其中放进了和生活等值的时间。同是固定机位，小津是世间人情必然遵守的心理秩序，让娜迪尔曼是不加调和、客观在场，演变成牢笼的日常秩序。每一个画面都像在刻意等着主角出入，活下去就是十几个机位合谋对人物的软禁。儿子也是加害者，母亲越光辉，儿女越罪恶。生活破了一个口一跃成为戏剧？或许只是精东传媒入口对生活早有误解。

这是我看过的唯一一版《射雕》，非常喜欢朱茵版黄蓉，也许很多人听到朱茵想起的是她的紫霞仙子，可我想起的只是黄蓉，很灵很美丽，印象最深刻的是她绿衣造型，配上绿色的发带，很清新，她是我心目中最好的黄蓉

观众更多的注意力集中在了窗帘/瓷砖的花色，桌椅的样式，或者女主做的“美食”，而作为影像核心要素的人被消解。对于阿克曼来说，影像估计是私人的，而对观者讲却是无趣的，形式或剧情模式上“标新立异”也掩盖不了其平庸。结尾的“爆发”比什么都不发生更糟糕，阿克曼如此处理让其前三个小时的铺垫前功尽弃。

我把枪对向自己,却溺死在回忆的海里

【上海电影节展映】上影节收尾。长达3.5小时，一位单身妈妈，家庭主妇，兼职妓女的3天日常生活。对白少到几乎可忽略。足足190分钟的枯燥琐碎、反复压抑与隐忍，方汇聚成一瞬间的爆发。中间小睡片刻，其余看得认真。若非在影院真难一口气看完。想到做了20年家庭主妇的我妈及无数如此一生的妇女