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第二段纯注水。感觉要向布努埃尔靠但最终却像只看了一本政治经济学的书就准备写世界政治经济趋势前瞻的学生论文。

《黑洞频率》的外壳，内核甚至也有点神似。这是一部如果你看一半猜到结局，那么后半程的观影过程都会觉得无聊和煎熬的片子，索性在几个段落的节奏上用了些恐怖片的摄制手法，结局有点随意和敷衍。一个火柴盒埋到最后居然作用就这点，也是令人心理落差有点大。6.3/10。

这部片子很优秀地展现了权力的结构，但彻底搞错了权力的起源。

这片子简直堪称反豆瓣：1. 剧情上只不过是《黑洞频率》和《蝴蝶效应》的简单拼接。2. 当两个人生、两任丈夫摆在眼前，明知第一任丈夫是个出轨的渣男，但仅仅因为和他有个女儿，女主宁愿自杀也要放弃那个专一爱她的警长丈夫（还放弃了自己事业有成的一生），去回到渣男丈夫身边。所以这个选择是为了告诉观众们孩子是稳固婚姻的不二法门，出轨啥的都不是事，只要有孩子，妻子就得舍弃一切，爱、事业和自己的生命。这种三观完全有悖于豆瓣er的政治正确，豆瓣的女权斗士们还不赶紧过来喷？

7.9/10 #NYFF 必须用三重视角来评判: (1) 他证明了电影中观众不是"僵化"和"被动"的，而是"积极地"集体地"参与，借助上层与精英的共同集体性体验来调动出那些故作姿态和"优雅"背后对于原始肮脏的渴望，在封闭的不需要伪装的"黑箱"内，让影节的贵宾得到一种"释放"和"自我疏解"。(2) 但若是严肃地去将其视为批判/讽刺/论述，那正如友邻们所说，它是无情且无效的，他剥削这些剥削工具来达成反讽既是残酷的自我循环。但最可贵的是鲁本的坦诚的，他不加修饰地将此呈现为一种商品，一种消费，一种娱乐，一种与这个当下世界一同堕落的酒杯（3）若精东传媒入口依旧对"电影"作为一种纯粹的"艺术"形式抱有幻想，那么这部"电影"当然是中庸的: 相对拖沓的开场，毫无新意且僵硬的最后部分，唯有海上风暴是最优秀的高潮。我钦佩于它的复杂与对“恶”的尝试，但它或可更纯粹。