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前部分用多个事件界定出鲁贝这个城市，或者说事件就是鲁贝本身，由此构筑的空间代替了持续的时间。这个过程可以说是非常电影的，有种迷醉的感觉。而后部分则随着盗窃案发展转移到法理与伦理的深度思考，和前部分由影像带来的形成了两种不同的惊艳。

她看见哥哥和庆长情意相投，他叫庆长潇洒姐，和庆长热舞，拥抱，做爱。 她梦见婚礼现场，亲朋好友齐聚一堂，刚刚拥抱了她的哥哥牵着庆长手说找不到她了。 哥哥那么好，庆长那么好，她应该喜欢庆长，也喜欢他们，可是她做不到。哥哥是她的哥哥，她应该和哥哥是一家人；哥哥和她是一家人的话，就不能和庆长是一家人了。亲情不是排他的、暧昧的、令人痛苦的，爱情才是。 就像石油流进海里但不能和海水相融，它们会浮在水面上，冬天的水面上裂开的油块像是深色的疤，排斥海水本身和海洋中的一切； 为什么会暧昧呢，她和哥哥这么多年都是这么过来的，就算她是没有户口的人，也不妨碍她和哥哥在小小的房间里相亲相爱，做最了解彼此的至亲； 有多痛呢，大概是拔完智齿就啃苹果的那种痛吧。

很多人自顾自的把这部电影套进某个现存的商业片类型 然后又觉得它不完全满足这个类型的n个要素 然后以此贬低这部电影 这个逻辑 实在有点搞笑 这部电影的光影营造是诗意而美到不真实的 与颓败贫困的破产气息形成寓言般的氛围 人物的塑造或者案情的推进并不是如“悬疑片”或者“破案片”那样追求情节引人入胜或者逻辑严密 而逝用一种符号化的方式表达导演对这种困境的思考和理解 新人警官的日记信件祷告旁白声音太好听了 梦呓般的诗意与电影整体融为一体

把女孩对于兄长的复杂感情拍得很好：父爱缺失的代偿，依赖与爱情边界的模糊。其他的都显得乏善可陈。酒店、渔场、林区是很好的取景但没有运用出来。导演很真诚且谦虚，往后再看看吧。（6/10）

两段形成呼应 女性角色的情感关系被逐层剥开但文本稀薄 感觉没什么好看的