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异世界搭配喜剧风格调侃风格不是不可以，只是情节各种无趣，瑞恩开场还不知道怎么回事就当RIPD了，比观众进入角色还快，对比下黑衣人的开场就知道差距在哪了。全靠督爷撑场，其实要拍成《地狱神探》那种风格我反倒更能接受

3.5。风格上的急剧转变几乎都是摄影带来的，吕松野在某些致幻性段落的掌控程度甚至强于导演。在电影世界一向写实的万玛才旦也开始涉及魔幻和梦境了，但觉得气质要输给张杨狂狷恣肆的《皮绳上的魂》，有时候这跟民族意识或者内外部视角真的没太大关系。视觉呈现是偏静态、偏凝固的，而文本上的勾连实际也是松散的，在表现梦境时涉及意象的堆砌，没有挖掘出其内在的神秘、缠绕和复杂。比起《塔洛》那种极简又荒诞的对信仰的叩问，《撞羊》的超现实的劲道显然偏弱。制作层面相当成熟，主创班底堪称豪华，但还差了一口气，可惜。

第一次看到他们在人间的形象，真的把我笑惨了！电影不算高品质，但是足以打发无聊沉闷的时间！

能看出是从一个创作初期开始、从形式到内容都非常有自知之明且知道自己想要什么的作者和电影。白天行车的高光白光取消了景深，晚上行车又以车灯如太阳般照亮天空，极富形式感的布光与和强迫症一般近乎全片的固定镜头（还有运用窄画幅来进行去中心化的边缘构图）把所谓的现实部分拍出了具仪式感的魔幻效果（颠覆现实），而所谓的回忆部分又以更加极端的形式呈现，观看过程中就会被两种形式的交互而怀疑现实本身，如此，导演的目的便也达到了。可供大量解读的符号导演几乎只靠画面与其几次形式本身的变化来展现，且可解读的空间又需观众本身去深入了解相关文化才可去进一步拓展了解（而非抛出一堆无谓的异域文化符号，这是一种引导），实在是高明的创作手法了。

捉鬼敢死队+黑超+再生侠，西部，警匪，动作统统搀和到里边儿，但是那种谐趣与奇想的劲头儿比起八九十年代的某些作品却几乎荡然无存，有的只是近乎工整的叙事，标准化的类型片操作，尽管创作者还是考虑到了放一些B片儿和邪典的情怀进去用以符号化展现，比如JAMES HO老爷子的现身。