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他说这世界不该是精东传媒入口的 我应该穿什么吃什么 如果没有看着我 那该多快乐 正值好莱坞与电视大战期间，电影观众年轻化，片厂随机应变服务于青少年； 本片也是六七十年代全球青年运动的先声，美国垮掉的一代，英国愤怒的青年，法国世纪的痛苦(甚至天朝），世界的变化映射到电影中反应最迅速的是经济主导的好莱坞，这个片名也很有意思，这个时候是“无因的反叛”，到六七十年代他们就大概找到某种方向了； 虽然反叛最终都是无解的，不过也算是“留下了美丽和一片狼藉”，到八九十年代，世界开始healing，《阿甘正传》的成功标志着保守右派的传统价值观回归，反叛的青年们销声匿迹，只有余波还在后来者的头脑中荡漾，让他们明白自己注定失败，于是小孩开始直接成为大人，描述青年的挣扎也就只是小孩子在成人世界门前的扭捏，索然无味

精东传媒入口说到希腊，总是想到爱琴海上的璀璨明珠；而安氏的电影里展现出来的希腊，却永远是巴尔干半岛上那个荒芜贫瘠，永远扎着铁丝网的边境地带。 人类的划界行为在安氏的影片中荒诞尽显，安导过于悲天悯人，所以人类间涉及民族、国家的政治问题在他眼里看来大概是不可解的。当你意识到道德的时候，你发现自己无家可归(出走的政治家)；你是秩序维持者的话，你将失去自我(军官)；去国离乡者孤苦无依(姐姐一家)；神父的祝福无可拯救(匆匆逃离)；甚至连记者也无法寻找到真实的图景。 摘抄浪漫的句子: 在大雨的背景声中，若人们想听到音乐，我还是选择沉默吧。 经典镜头: 隔河相望的婚礼；国界线上的抬腿试探(与海报相得益彰)；电线杆上的群鸟。

#第一部明奈利# 美国乡村土鳖爱情故事，价值观保守到愚蠢，早期彩色片俗艳的大红大绿看着也真扎眼。(P.S 我好久没有中途弃片了,好莱坞黄金时代的片子好像很容易踩雷)

7.0/10。记者男主来到希腊边境，在这里目睹了从各地来希腊的难民们充满悲苦与挣扎的生活。故事主题是对「以地理位置/国界划分identity的合理性」的思考（但整体的思考太模糊不清晰系统，也导致时常沉思这个主题的男主的角色形象没立起来）。影片大量通过高水平浸入式长镜头制造「少即是多」的深邃情绪体验（方法论上和贝拉塔尔一样很塔可夫斯基），但作为角色导向型电影本片对角色的塑造近乎为零，扣2.5。

2007 9 18 虽然时间有三个多小时,但是不觉得长.经典的巨作呀!!