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不是家族故事，不過，最後的離去反結合成一家人，巧妙地一直回避死亡和痛苦的表現，是因為無法用影像言說時，只能說著活著的事和人，恐懼，反叛和鄉愁，從電影名字看，導演更著緊三種對死和生的態度。假約有人為《春江水暖》那不知所謂卷軸鏡頭都可以拍手，更覺得此片在醫院的長鏡頭才有說服，那來往覆返的焦急與不安，時間感更為值得叫好，為了敘事而生，而不是形式的配合，又，約說《過春天》是北方意識來論說南方，落得裡外不是人的尷尬，那黄梓這地道人的南方視野和生命經歷更值得擁抱，父母一舉手一投足也份外親切，高翰文的冷幽默，彭杏英的有話不好好說，薛立賢的被困。不過，三位家人都是香港演員，有時會錯覺以為發生在香港，也很懷疑廣州朋友們聽著他們的口音，會不會心裡不是味兒..

和我妈一起看了前两集，就不带脑子看的话前两集还不错（都是雷人国产剧衬托得好

上周末上映开始每天看排片，要么时间不合适，要么是配音（方言电影），今天发现附近威秀居然新上，上座率算是近期去看片最高了。都涉及癌症小红花的确是个爱情片，本片这种你猜不到下面要发生什么，疲惫也在于此，边看边自问自答，商业片“朗朗上口”激发愉悦感。三段视角，对青春期少男既不了解，也不信服。香港演员演广州一家人，作为北方人挑不出什么，父母有华章。可能成本受限（车戏无法卸玻璃上移动支架）但也突出了现实的质感，丰富的环境声，上次听到这种声音好像还是《神探亨特张》。在这种质感上用长镜头调度增添魔幻感，乡村就很好（可能因为是我陌生），医院就略显没必要。有几个长镜头感觉抽帧严重，伴着旁边影厅的重低音，像头脉搏在太阳穴上跳。语言可以隐藏很多故事背景。最后放出导演家人录影，倒是把前面比下去了

说贩卖焦虑的真的看懂这部剧了，如果把现实问题揭开给你们看也算贩卖焦虑的话也真够玻璃心的。说实话这部剧算是非常女权主义的一部剧了，萧然的角色算是一位在女性觉醒独立上非常有格局的了，尽管现代社会即使很多女性受过高等教育 可依然逃不开鸡毛蒜皮的生活琐碎，她们根本不懂女性独立对于女性的整体进步有多重要

观影期间全程戴着口罩，和爷爷癌症时病房外的气味是一样的，结尾忽略的煎熬从记忆里补齐了。