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这个电影还是探讨了一点的，就是对于爱情男女本质的不同，女性来说好像是天生再加后天的社会规化导致对真挚的感情更加看重，也更需要感情的填补，所以她们喜欢看爱情片，喜欢一个重情重义的男人，所以两个人历经困难重重终于相见在一起的故事比如《金玉缘》就反复出现。但是男性就更理智，即使像是男主角从亡妻的阴影里走出来，包括儿子只是觉得他需要一个新女人，还有广播电话和来信的桥段都有点工具化，但是男主为了儿子勉强找一个女伴和女主勉强未婚夫的婚约，都是说了感情里不必将就，宿命终会给你安排一个合适的人选，打动你的芳心从第一眼看见，最后的结局也是美好的，千里姻缘一线牵的又一案例。

这根本就不是什么给电影的情书，整个电影没有人是爱电影的。 范伟放电影，但在编剧写法上其实是丑角。他不爱电影，他只是迷恋放电影给他带来的“虚假权力”，所以他会举bao张译，他又是受害者，所以会给张译胶片。 张译这个角色全程“追电影”，但也只是因为里面有他死去的女儿，他是被劳改的知识分子，他一定是和《英雄儿女》的氛围完全背离的，他也不认同简报里所谓的争先进。 ge命群众呢？他们是爱电影吗？不是的，他们只是贫瘠，他们负责倒映那个十年导致的精神贫瘠和集体狂热（合唱赞歌）。 所以整个电影里没有人爱电影，都是受害者。这不是什么狗屁情书，这是恐怖片。 整部电影也被删成了牛车后面的胶卷，都是窟窿。

我已经老得看不动这种扯淡的浪漫轻喜剧了，你俩看对眼就算了，孩子还有第六感地在中间做小红娘，最后扯淡在西雅图，见光在纽约么。90年代还挺重视家庭观念，现在这种走温情单身辣爸的路线已经不吃香了，儿童的观影体验被前所未有地推给了动画片。

一秒钟，即永恒，亦是擦洗不去的痕。从柏林退赛到最终上映，两年间的千审万查，导致人物动机被埋，宣传口径改成了对胶片的情怀与爱——然而所有人物都不爱电影，也不可能爱电影。当新闻简报的胶片，被当做木乃伊圣体般运送，又被清洗擦拭晾干，如同今日的电影修复，死去的人，又在电影院活了过来。当张九声和刘闺女被五花大绑成Kappa状，保卫科的壮丁们还对着银幕滚热泪，如果你无法从这一幕解读出痛彻心扉的时代惨痛，那么，《一秒钟》就会被误解为虚情假意还表错情。