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对自身创作困境的指涉（本人出演导演）迎合了本片回潮到戈达尔前马克思时代的“黑色电影”、盗匪题材（《狂人皮埃罗》），以形式划分空间，导演热情源自对女性身体的渴望和迷恋，导演和保安角色并置双重输出一种剥削性的“无能”。“圆”状意象暗示完满同时体现对伤口和洞的否定。

举重若轻，欧容太会讲故事了。我猜是母亲报的警。

！这么经典竟然之前完全不知道

欧容新作，温和内敛又暗潮涌动的一部安乐死题材电影。除了对瑞士安乐死流程及其与法国法律的冲突的精炼描摹外，影片重心更多放在父女与姐妹的情感关系上，比如老父亲的任性、自私与固执，由此导致了父女间的矛盾、姐妹间的龃龉与爱人间的嫌隙，但怨怼与不解也遮没不掉那份浓厚的爱意与包容。苏菲·玛索演得相当到位，几位老戏骨对角色的把握更是无可挑剔。本片始终持守着欲言又止、不吝留白的克制姿态，甚至连安乐死的实施也一并略去，只留片名这句话。同妻问题亦半隐半露其间。几处超现实梦境或短暂童年闪回也都恰如其分。艺术之家（作家女主、音乐家姐姐、美术藏家父亲、雕塑家母亲、影评人女婿）的设定也契合于那句悲凉的“穷人只能等死”。几处迷影梗（布努埃尔&跳切至女主观看血腥虐杀片[边域之城]）很幽默。| 灰色也蕴含了许多色彩。（8.5/10）

作为一个非球迷，不得不说，要不是因为一些个人，完全找不到理由来看这部片。果然也的确是玩着手机看完的这部片，但之所以还是推荐，除了colin firth这张忧郁的小脸蛋，我很喜欢片中父亲带孩子，母亲帮儿子买纪念品从而喜爱足球这些个细节。其实每个人开始喜欢什么东西，或多或少都是身边人的作用吧