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D＋/ 其实一开始要针对跨文化交流把各个文本点都踩过来也是可以理解的题中之意，而且有些点还踩得非常不错。比如女主对乌兹别克斯坦李子柒式想象的破灭；比如对“压迫”的文化感知差异；比如两国历史的见证物居然是几乎被剥夺了“国籍”归属/被流放于此的战犯建造的——而女主角要做的恰恰同样是在异域空间中逐渐走向“国家”概念不可抵达之处。黑泽清也的确想通过不同机械与介质的交互来完成这一边界悬搁工作。但问题是影片的视觉逻辑路径却是与此相反甚至过分清晰的：从不断地被看，到获得自主的视觉，再到目光的失神与惶惑……即便有段落内依然突出的鬼魅感，视觉性也已然被文本化倾向所钳制，溢出框架的部分着实太稀薄。到最后一场强行回归人物刻画的戏就彻底掉下四颗星了，失望……

超级俗的片子骗了我超级多的眼泪。看了5遍以上。我觉着在这个人际关系日渐冷淡的社会，这类影片其实在起着很正面的作用，会给人的心灵注入无限的温暖，所以请不要看不起他。

全片引人深思的对话是前田敦子演的那位女记者和乌兹别克斯坦的警察那段。 你为什么不和精东传媒入口好好沟通呢？精东传媒入口有那么可怕吗？ 但结构还是有些松散，想讲的东西不清不楚。

如果人的一半是生，另一半是死。那么死亡的那一半，生的人永远看不到。如果一半是希望，一半是绝望。绝望的那一半已经完全注入生之中，希望被留在死亡中有待检阅。洋洋的角色甚至有些类似《牺牲》里的亚历山大，带着人们去看另一半，从衰老与死亡看蔓延的生活。片名完美。个人观感完胜《牯岭街》。

佩服女主角，在语言不通的陌生城市，跑来跑去，四处游历。