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有着比南方车站更加连贯自洽的视听设计，但浪费在了这实在是过于单薄的文本之上。而且虽然有着剪辑时候重新改变结构的痕迹，但明显并非剪辑的问题，只能说可惜

每个人都会变的，不论变好变坏，美味也不是最初了解的那个美味了

做作，蔫儿，萎靡。有一波新导演总喜欢这类故事，喜欢赋予一个强设定的角色超乎寻常的细腻情感，这种操作真的是不讲人性的，但他们要说，“这就是人性”。敢情人性都是可以割裂出来供创作玩弄的。这是在拍电影啊，不是把玩家和观众关一个屋子里开会、玩剧本杀，可以吗？节奏也是内倾的，面向自我表达，又想要观众走进人物内心，但却连观众会从哪个入口而来都不知道，也不想管。彭于晏演这种角色，满身的挂碍就跟荷兰弟在神弃之地的表演一样，包袱太重。

真的怀疑陈坤接这个烂本子的原因就是为了跟万茜谈恋爱 唉 为了万茜还是五分

居然是《风平浪静》2.0，一手好牌打得稀烂。当年还叫《犯罪概率》，没想到概念片比正片还好看。故事极为单薄，把一个并不离奇的杀人事件刻意层层包裹。非线性叙事没能提供迷宫的高级解法，情绪化剪辑也没有结实的人物心理逻辑托底。《南方车站》后NWR式打光在国产犯罪片里泛滥成灾，但技巧是手段而不是目的，它不能成为内容空洞的遮羞布——故弄玄虚的炫技只会彻底阻断观众与角色的情感联结。所有演员都被所谓的风格给压制了，王砚辉那条线尤其古怪，审犯人的正反打往喜剧倾斜，跟片子神秘、严肃的氛围根本就是对冲的。铺上《阿飞》的旁白，借了《牯岭街》的歌，但不意味着这样就继承了华语前辈的荣光。坏猴子七十二变，骗不过观众的法眼。