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体会到了别开生面的纪录片形式。太佩服两位的行动力了，凭借着热爱，能够完整地为自己探索世界的问题寻求一个解答的过程，真的太迷人了。英国的演员莎剧选段都张口就来，想起今年看到的Ian爷爷的stage点评莎剧和说自己与莎剧的故事，包括去年才开始看了很多部NT的莎剧录制，深刻地感受到英国的创作者们在“新瓶旧酒”的莎剧现代化上的思考和实践，莎剧真的需要走进剧场去可视而非一味的钻研文本字句，这是我的感受。

跟温子仁那种明知道是但又徐徐推进的恐惧感不同，这种片子最失败的设定就是，所谓的恶魔有无数次可以弄死主角而主角总是迟迟没死，而可怜的神父总是一下子就被弄了。6.4

母女身份的倒置与归位，四只兔子抱团取暖又决裂，最终逼急咬人，本来是个很有潜力的女性题材。 但是人物毫无心理可言，受一些原始的被设定的动机推动，因而毫不可信。 有些角色就只能用有病二字形容。 而且，兔子暴力，原以为是展露獠牙对外，谁知还是互相啃咬，而且下口毫无道理，只是病急投医。至此女性叙事被彻底浪费。 曲婷就像她那个搭在舞台中央的家，外表华丽，然而只是虚幻的布景，随时准备撤空，露出荒芜破废的台子。 她本该慢慢褪色，但万茜只能拿捏住矫揉的少女姿态，本来还可能依靠情绪步步铺垫对表演的不足稍作遮掩，但倒叙把全片情绪波动最大、隐藏细节最多的一场戏放在最前，就显得她哭得太假笑得太欢。 她和黄觉的对手戏简直是在比烂。 三位小主演倒是都挺不错。

玩偶娃娃做成这个b样的，一看就不是什么好玩意，还摆家里，介不有病嘛

今年我看过最好的国产片！对细腻的感情的描写和电影中的暗示都很巧妙！！！可惜对于大众市场，知心者寥寥无几，看懂的人也是少数，大部分观众看完都是懵的.....小众市场还是难发展啊