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发现我总是很喜欢把爱情和政治结合的作品，还有比如《色戒》和《英国病人》 特蕾莎简直像个小精灵，她太美了，像只小兽。出场与托马斯相见时完全像只惊惶的小兽，像是他的猎物。 她又是那么轻盈，眼睛总是亮晶晶的。她是生命里轻的那一端，其实我不懂为什么都在争论她与萨宾娜之间的形象对比，她们俩之间根本不是两种不同女性之间形象的差异，萨宾娜也很喜欢，她是坚固的和有力量有韧性的。而特蕾莎像只小兽，她身上有某种超脱于人性以外的东西，所以才能那么轻盈。这不比强调上性别维度。 觉得自己跟特蕾莎很像，她就是我理想中幻想中自己的模样，亮晶晶，轻盈，永远好奇和真诚着。

当照片出现、身份成疑，吉卜力也进入狗血八点档时代？

捅破了窗户纸，发现是一堵透明的玻璃墙

4.0 要乡土没乡土，要文学没文学，像是碰上三位大神唠嗑几段再撒上新农村百景图乱炖出来的大盆菜。很难想明白贾科长的拍摄动机是什么，但可见的是他已将创作风格打包封箱，丢在商品贩卖机里等待出售，因而带来的人文性损失是惨重的。摄影机对面孔的注视漫长而不经意，银幕前的目光被转化为局外人的审判；农民诗朗诵更是用意不明，胡乱插入容易被解读出讽刺意味。倘若非得说出点深意来，定然出于个人命运和宏观历史的对抗与重建，但绝大多数流出于被记录者的言谈之中，记录者的缺席导致依旧没有建成与观众沟通的桥梁。二十年前的他要能梦见今天自己成这鬼样，估计得被憋屈个半死。

时代特征的表演。。。太好笑了有时候。。。