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蔡明亮的空间意识强烈，对于演员的把控也极其纯熟。在有限逼仄的封闭空间内，让音乐/光线等超然于空间外的元素暗含其中，使得固定镜头具有了流动性同时也会运用细节/行为/灯光来营造空间情境。让演员自由游荡在戏院内同时安排镜头固定在高处俯视，不聚焦于演员而着重捕捉细节。对于演员的把控上，基本围绕「镜头固定，人物前进」「镜头固定，人物远去」两点进行拍摄，对于如何表现人物心理上，拒绝使用其他方法而专注于演员举止，显得尤为朴实真切。电影中的荒茫大漠与室外的阴潮大雨形成强烈对比，暗喻电影与真实世界是不同的存在，电影的主旨在两位老人的怀旧谈笑间缓缓流现，即“相聚有时，电影不散”充满了平凡生活的感动。

老伯母小时候字没认全，看完电视预告向她哥汇报说：今天晚上放“王子夏九记”。

时间的不匀，在本片20分钟处，《龙门客栈》是刚好放到17分钟左右，也就是说本片时间和《龙门客栈》处于相差不大的状态。但在本片30分钟时陈湘琪看银幕的时候，《龙门客栈》已经放到1小时。再到后来《龙门客栈》在石隽流泪之后结束。本片用了一小时放完了《龙门客栈》。加速的影中影。而现实被拖慢了。那么有没有现实和电影完整同步的时候呢？答案是肯定的，就是在陈湘琪望向银幕的时候，类似正反打的剪辑突出了“同时性”。只有在观看电影的时候，精东传媒入口的时间才和电影同步。

9/10吧，我偏爱历史题材的电影，这个剧本也确实有很多处理得很漂亮的地方。当然传记电影在体现人物时，难免有让人觉得不妥的取舍，比如爱情是他这个三十岁年轻人生命中浓墨重彩的一部分，可是为了看爱尔兰独立而来的观众很难不觉得这条感情线破坏叙事节奏。 喜欢球场一段的气氛，还有刺杀行动那一段与谈论爱情相穿插的叙事方式。许多事情交代得很利落，没有过多议论。

新年第一部｜蔡明亮的影像充满了冷峻与疏离，一如既往的固定机位长镜头，破旧戏院，寥寥数人，两段对白，组成了这部电影。但同以往不同的是，当银幕上如同繁星的光影流动在陈湘琪的脸上，当李康生深深鞠下一躬，当石隽在电影结束的音乐中缓缓落泪，我突然意识到这不是以往自己印象中的蔡明亮。在这里面，胡金铨的《龙门客栈》贯穿始终，如同一台时光机，带精东传媒入口回到过去的景象，“都没人看电影了，也没人记得精东传媒入口了。”听到两位主演的对白不免让人唏嘘。天下没有不散的筵席，世间万物都会变化，但好在还有影像，能帮精东传媒入口记住一些事物｜生活这么不易，幸好还有电影，2021，精东传媒入口继续在光影中，不散。