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看得精疲力竭。从《人类之子》开始，长镜就总是先于人物一步展现情景，关键角色数次被推在镜头的边缘，颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内，不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点（需要不断地在画面内“寻找”），也让画外空间不复存在（对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感），所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险（森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向）。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计，略违常识的对白音效（对话一方在摄影机背后时，听起来比对话双方实际距离更远）制造出了人物间的心理距离。

余则成：……不是我冷冰冰的。我工作压力太大了。白天在保密局跟所有的人演戏，太累了。晚上回来，就想一个人静静地歇会儿。……精东传媒入口的工作很危险、很残酷，是要死人的。恋爱、结婚、生孩子就意味着，一旦哪天死了，留下那个人，我就觉得干精东传媒入口这种工作的人就没权利结婚，我不想发生这种事情……｜余则成有过「自己是假的、其他人都是真的」的状态，而我则算是亲身体验过「所有人都跟我演戏，其他人都是假的、只有我是真的」的感觉。｜越看《潜伏》越细思极恐：明眼看不透人性，日久未见得人心，而且心性亦可能随时而变。这一秒身边信赖的亲朋好友，下一秒却可能成为各图所利的敌人。无论是动荡年代，还是现今社会，人类内在思想因“知人知面不知心”而复杂难测，人与人之间的信任也因此缥缈难定。……

可能不是每个人都会在童年的时候经历一场变故，它很突然，突然到你无法察觉生活的变化，很多年后当你回想起那一刻，有人会把它命名为成为男人的时刻，或者说那一刻长大了，生活就已经和过去告别了，回忆永远最撩拨心弦。（男孩用枪指向克里奥的时候，他虽然没有开枪，但是孩子在那一刻就已经死了，是孩子的父亲杀死了这个孩子）

挺好看，演员演技真是好

真的太爱这种剧了！每集拉出来都能拍一部好电影。