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早年的成龙还是挺能打的。

精巧至极的结构，摄影机在烟馆院子里转，在上海街上转，绕进暧昧的死胡同。台词表达也抓住了转绕的形，迂腐的老语法属于被“阉割”的男人们(祖宗们)，他们化作孱弱老态的僵尸，抑止和歪曲掉每一处性的生长，但都压不住那一句“我爱你”的冲动，女人说，张国荣演的男人也说，说出口，鸦片缭绕的毒烟或许就散了，光线也清澈了 但《风月》里的男人承担着批判的作用，都是失败的历史产物，浸着毒长大的，没救，吃了男人吃女人，摄影机跟着张国荣绕到最后，绕回到烟馆大堂里，还是一片僵尸样。 陈凯歌还是用了狠劲，通过性的紊乱拍出了那个时代的人的乱，以及男人的毒。开篇的女孩吸毒烟，和最后的女人被毒残废，都是最直接的控诉。电影最好之处就在于，尽管借张国荣之口喊出了从北伐到年轻人流血不流泪的呐喊，但没涉足一项，只管对着人绕，一种高级

父亲与你的时代不同，挟持与谎言，热情与失意，都不管他，你有你自己的自由和世界，那就脱离他们，但别让他们揪心，希望你乘着那曾经盯着你的龙去寻找列侬，飞翔在彩云之巅···

——如果不是黄奕，我也不晓得哪辈子才能安排上这部早就已经在片单里的电影。 巩俐最后面如死灰的在祠堂中被抬出来给了面部特写的瞬间和童年时代初见的瞬间，像砸在心里的两个惊叹号。制景阴森阵阵，阴风从阴宅里吹出来，空气中飘着雾，两人对话，比对方声音更清楚的是自己的胸腔共鸣。 最戳我的居然不是哥哥和巩俐谈恋爱，居然是何赛飞时不时穿插着出现的面目惨白的狰狞厉鬼形象。然后我想通了：这部本子其实压根没有爱情，不管是何赛飞巩俐端午还是哥哥，都在饰演装正常人的疯子拼命抓住救命稻草的感觉，看到一点跟《雷雨》互文的感觉。 被巩俐激活又被巩俐打倒的端午显然是最狠毒的girl。我有合理的怀疑，用鸦片毒废巩俐的小可爱就是这个曾经单单纯纯只看得见巩俐的青葱少年。

剧情糟糕而老套…就剩下“好玩”了