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虽然类似的现实命题在曼多萨和达内等人的作品里都有过多次展示，儿童视角也并不新鲜，但相较于前者凌厉猛烈的手持镜头，拉巴基选择稳扎稳打回归正统拍法，风格不再凌驾于内容之上，手法上当然也显得温和许多，两条线自然汇合，同时又以Zain视角带出整个混乱错杂的环境，以至于最后法庭上的诉求来得云淡风轻却又感人至深。过于频繁和激烈的剧作冲突或许有悖现实主义原则，不过用“催泪”二字来仓促为这类片盖章我始终觉得不妥，生活本身的苦痛又何止是催泪那么简单...另外也可以和去年同入奥外五佳的《羞辱》对着看，两部片法庭戏上的不足都被不少人选择性放大，但仔细一想应该还是属于瑕不掩瑜的存在。回过头来看，这部和同届的《小偷家族》放在一块确实属于一时瑜亮，不然猜测按照大魔王领衔的上届戛纳评委阵容的口味，十有八九会把金棕榈颁给这部了。

就当这励志更像是荒诞吧，然而这些血液中流淌着音乐的人本来就是抽离于世俗世界的人。我不停地播放最后十分钟，一遍遍的思考该用什么话来评价此片，然而真的词穷了。

“你不是在拍死亡证明，笑一下。”第三世界的《无人知晓》，难民和穷人家的孩子真的太难了。要么像Sarah一样就是被命运扼住咽喉，要么像Zain一样就是被命运踩到精疲力竭。

癫狂的俄罗斯电影。前半部分和后半部分演奏的节奏严重脱节。

我一开始只觉得中国人不会做家长，然后慢慢发现这世界太多人不配做家长。 这电影如果和《狗十三》、《被嫌弃的松子的一生》、《金福南杀人事件始末》一起看，我大概会抑郁吧。 做老师需要考核，做律师需要考核，当个居委会大妈，大学生村官都需要层层考核。只有做父母不需要。他发射她接收，十月怀胎瓜熟蒂落，谁管你未来几十年命运蹉跎。 原生家庭带给人的伤痛，是大多数蜜罐里温养的人所不了解的。就自己而言，这一路谈不上多苦，但绝对不是甜。 有些现在拿来当笑话讲的痛，都是你一次次撕开伤疤才能享受得到的欢愉。太多人和我说向前走就好你现在也过得很好，但没人会知道你在无数次午夜梦回里经历了什么。 恨不会帮人成长，恨会拽着人深陷痛苦泥沼。 但恨能让我感觉自己还活着。 我永远恨你。