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变焦镜头和群戏沟通很赞，然后那段作曲家弹《宿命》，对切过去父子二人颠沛流离，被人欺辱的种种画面很有感染力。但就剧情而言，虽然松本的作品一向十分重视凶杀案背后的人性故事，而轻破案过程，但电影改编而言不应如此轻易，现在感觉两个警察就靠一些询问和一本当地日志就破了一个这么大的案子，况且结局似乎还没有铁证指向凶手就是作曲家了。本片很好的实现了松本关于作曲家颠沛流离的童年，以及最后为名利对童年亲情的背叛，甚至杀死自己的恩人，但就警方那条线，整个后三分之一都是在阐述和猜测中形成了作曲家童年的种种，这个现在看来未免有些太单调。东野圭吾作品改编已经不见得，松本的就更为考验，他的破案过程极简且离不开日本的地域化，比如《点与线》；但《砂器》和《零的焦点》看似要丰富一些，就不应一味遵照原著了。

幸好迟到只看了半场，不用忍受前半部的煎熬，真的到处是槽点，尤其几场男人打架的戏都看得要起鸡皮疙瘩……

吕秀菱，叶子楣是亮点。。。

又是一部有盼头的电影，天才少年和狗狗的心灵感应还挺好玩的，好期待~

思想覺醒逃離監視之路，想到了2019年讀的反烏托邦小說《我們》。畢竟是導演處女作，畢竟是1971年的科幻，不算成熟，但已有概念。（尤其最後一個鏡頭，很不錯了。