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本格推理电影。桌面电影已经不少见了，但这是我看过最好的一部。利用拍摄方式，大胆伏线，巧妙逆转。男主角作为素人侦探真是太强了，在女儿可能已经遇害的心理压力下，还能保持极敏锐的观察力和推理能力，这个调查能力就不要当上班族了，开业做名侦探吧……最后某个伏线回收真是让人鸡皮疙瘩都起来了。

不是不喜欢节奏慢的剧 只是这节奏实在太…慢….了…

真正的悲伤都在隐去的情节里面，而露出的故事都是轻松愉悦的。形成一座很好的稳固的冰山。隐忍得好，自然的不流露，如同女主角面对镜头用手不断擦泪。省略得好，让人沿着答案去推理和想象，如同里面的烟花，不拍出来，反而显出一种反面之美。

人物的情感刻画的很细腻了。所有人都活在矛盾中，在夹缝中挣扎，特别真实到位。妈妈的爱与恐惧，医护人员的职业操守和私人情感，小女孩本身的天真和暴戾，还有所有人的怜悯和无奈，都揪住了观众的心。小女孩天赋异禀。电影最后没有立意太无力了，感觉缺失了什么。

可能是研究intermediality最好的样本。有趣的是，看午夜凶铃最好的媒介可能是电视，而看网络迷踪最好的媒介大概是电脑了。Richard Grusin说，如今的媒介有两种相反的趋势，一种是隐藏媒介，使虚拟现实仿佛等同现实；一种是高亮媒介，强调其在意识和现实中扮演的角色。而这两种趋势在本片交汇共存了：因为媒介本身已经成为当下无可回避的现实一种，在高存在感的情况下，它仍然让人产生强烈的代入感和真实感。虽然接受传统影像时，精东传媒入口获取的也是扁平化在屏幕上的二维世界，但本片对这种扁平化进行了再次压扁，让荧屏展示屏幕。这种双倍压扁之下，人情和人性变得既更加确凿有形（通过社交媒体你可以几乎了解一个人的全部），更具抽象感（当这种展示偏离原貌）或者纵深感（如果精东传媒入口进一步考虑这种偏离背后的媒介原理和社会心理）。