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整些花里胡哨的道具。。。还是以前在普通农村吃饭以后玩游戏那种感觉好

电影本身相当生动，非专业演员的优势就在这了，很多词是编剧怎么也写不出来的。整部电影建立在一种冒犯感上，怪也就怪在这，大鹏这个人其实带着一种怎么都无法磨灭的小地方走出来的人的自卑心理，他和人说话的表情带出来了一种不自觉的攻击性，这种攻击性其实就来源于这种骨子里的自卑，他需要不断通过贬低他人来获得自我的认同感，这种人在生活中一定会时不时的流露出他看不起或鄙视很多人，他喜欢将自己置于一个高处，我身边刚好就有这样的人。这一点也表现在了他的电影里，当女演员哭着跑到还在玩手机的原型身边时这种冒犯感达到了顶点，他将自己置于了一个道德的制高点，通过这种对比来显示出自己的高尚，电影本身是优秀的，非常真诚，但是越真诚地东西有时候越会暴露一个人的本质，我很喜欢这部电影，但我依旧非常不喜欢大鹏这个人。

大理寺中的故事还在延续，不一样的画风在一众国漫中本来就与众不同，而故事到了第二季继续深入拓展，将故事和历史结合起来，为精东传媒入口展现出来不一样的日志故事。不得不说，这一季的故事依旧非常吸引人，整体内容很有拓展性，各种元素融合得非常不错，还是值得一看的。

不诛心，但呈现出来的结果是导演的技拙远比初心更严重：它几乎是辅助观众向《吉祥》提出了难以回避的置疑。《如意》中刘陆跟王吉祥一样成为了观众共情的对象，甚至前者被剥削的程度更为明显。一个女演员在表演创作上的伦理冲突从头到尾都未被解决甚至关注。而兄长姊妹在《如意》中的“幕后流露”又恰好消解了《吉祥》“正片演绎”所打动观众的原始粗砺。所以对本片“提出真实与虚构的反思”的赞誉从何而来？有当下华语院线中少见的反思倾向，但为何不展开解释？ 就本片而言，可能大鹏创作思路与导演能力的贫瘠才是我最不满意的。

是枝裕和X坂元裕二 真心期待了🙏