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與黃健業的課，近期所研究的日本二戰電影相互對照，眼界大開。

如果《江分利满的优雅生活》说的是日本人如何忘掉战争过上了幸福生活，《死之棘》讲的就是战争记忆如何毁了一个家庭的正常生活。歇斯底里的两口子为了个第三者争着去死，如野蛮人般厮打进精神病院，大约有冲绳玉碎的集体记忆在作祟吧？连天真可爱的一对儿女都无法重燃的生命之火，正如那死气沉沉的屋子和天空，还有惊悚的配乐，衬得绽放的绿叶和红花透出一股虚假。ps.那片阴郁的天空不知是怎么拍出来的，以及大银幕看松坂庆子阿姨的胸也是难得的体验。

2020.06.05 我的天12集里几乎有一半内容都是无关叙事，每个人物都有非常长篇幅的背景故事，看似是在丰满形象，实则全是毫无意义的注水。一个故事还没讲好呢，还要穿插好几条副线，真真眼高手低不自量力。人性人性刻画不好，爱情爱情也抹得乱七八糟，打着悬疑的名头你至少故事完整逻辑成立吧，可结局处理又是那么站不住脚，这种改编真的会让我这种没看过原著的连东野老师也一并质疑的，求制作方行行好吧。最后，及格分是给朱亚文的。

故事比较简单，但桥段略显生猛，而且时代特色显著*！

找了五位當代好萊塢大導演來談五位古典好萊塢大導演：Spielberg - Wyler（猶太人）、Coppola - Huston、del Toro - Capra（移民）、Greengrass - Ford（愛爾蘭）、Kasdan -Stevens，有同行同類聊哥兒們的率直不吹（Ford被黑小心眼XD），還有Meryl Streep旁白，超大陣仗。素材本身就很豐富動人，剪裁大抵照時序走，人說好萊塢造夢，但這批大導演多在乎真實（不是客觀真實，而是打到人心的真實，The Battle of San Pietro），人說宣傳是武器，但美國國防部會避免刻板印象傷害民主⋯大導演之於好萊塢、國防部的藝術堅持。對我較可惜是沒談科技，很想知道他們用啥攝影機、底片，怎麼運送膠卷與剪輯，不過這就是另一題啦。