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86年有这样的水平真的很厉害了！！

时隔多年后再看《后窗》，依旧是绝对的经典。希区柯克将自己非常感兴趣的“偷窥”作为电影的主题，并且全片都在同一个场景内开展，无论是在六十年代还是在千禧年后的今天，都是一场商业上的赌注。詹姆斯·斯图尔特扮演的摄影师杰弗里斯因为骨折不得不坐在轮椅上，他从自己房间不断的窥向窗外的视角是第一个层次，而窗外各个房间里形形色色的人物们是第二个层次，杰弗里斯与女友丽莎以及医护特斯拉三人的反应则是第三个层次。这三个层次构成了《后窗》里的世界。如同特吕弗对话希区柯克时所说的：“杰弗里斯从窗口里看到的不是凶残的暴行，而是人类种种弱点组成的一副图景。”

皮克斯的LOGO就这么来的。

强尼就是那种千年一遇的charming但是又完全不想在现实生活中交结的人物 所以他流浪 宇宙不会消亡 演化本身也在演化 很英伦 很痞 很清醒

一段两男两女之间没头没尾的爱情故事，最后终于一个男人杀了另一个男人然后自杀……纯看情节挺没道理的，看的就是两个从生活轨迹到风格性情完全相反的男人之间的对手戏。最后Gabin演的男主自杀后催泪瓦斯扔进房间，尸体在烟雾之中一动不动的场景，把这个率性又流氓的角色塑造得跟一个英雄一样。诗意现实主义总是给人一种彻底的道德模糊的背景，一些阶级分野鲜明但又善恶难辨的人物，一些朦胧的充满烟雾的场景……不是Gabin的粉，片子的诡异氛围、对“小人物”的无条件同情总是让人有些不适，但这里面诗意现实主义的氛围塑造、Jacques Prévert的对话、Jean Gabin和Arletty的表演，都还是很赞的。可以和《雾码头》归到同一个级别的。