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“鱼花塘”旁的城市绿化景致带来的空间便于叶子幻想世界的朋友们翩翩起舞，正如崎岖不平的道路之于《雨中曲》，而导演出色之处即在于摆脱了有声片以来为好莱坞所定义的传统歌舞片基本程式，探出了歌舞片另一条更具灵气的道路，不再依靠流俗的男女情事等情节架构为视觉奇观服务，而是将叙事的多元复杂性提升到了与超现实的歌舞段落并驾齐驱的地位，少年宫风格的“晚会”美学成功地与经典歌曲的唱段与如同迪士尼动画般的真人装扮揉为一体，也无怪导演会戏谑地称自己作品为“真人动画电影”。同时牛小雨在创作时也面临了一个《吉祥如意》式的困境——扮演者与被扮演者间微妙的丝丝关系，化解它的方法则是跳进银幕之内，跳进回忆与技术之中的万里沟壑，跳进“鱼花塘”的梦幻世界中。 2022.11.25

天天看电影也挺累的，这世上就没有轻松的工作。这片好看，紧张，略血腥，泰国没这么暴力

不好意思 是真的不太行......

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无法忍受其中的任何作者特质，这不仅只是电影质量的问题，某些由创作者本身投射出来的问题更为严重。长片首作不应该成为精东传媒入口盲目接受的缘由。内陆电影烂成这个样子和观众长期以来极高的宽容度和极低的口味下限脱不开关系，被PUA还挺爽就是说？彻底虚无不自知的嘲弄姿态，自以为是的幽默和风趣，把油腻情绪当自由法则的暴力行径。在看过大半个Cannes2020单元后，毫无疑问的，这是一部质量倒数的作品，很难不怀疑福茂是为了照顾选片的文化多元性才把这部拉进官方单元。收起那些对片中轻松喜悦的赞美，你很清楚这种所谓灵活的取巧捷径是靠牺牲什么而得来的，因为目前“这里”的电影只能靠这种方式才能直接吐露宣泄自己心中的不快和困窘。没人敢去拥有真正的、基于人类个体本身的直接表达，只有通过呻吟和戏谑包装过后的现实——虚伪的现实。