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字幕不得劲，但电影很舒服

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最初的时候，似乎很容易找到某种似是而非的脉络，比如信件内容隐含的时间线索，以及纽约城的rhythm。然而这种清晰很快让人疲倦，此时，音画逐渐泛出另一种暧昧：当导演用平白的语调，一封接着一封复读着母亲给自己写来的恳求爱与回应的信件时，城市的图像、音轨与阅读家乡来信的画外音变成了超离主体间的复沓、迭奏或交织呼应。女儿不知疲倦地读着母亲用匮乏的语词拼凑成的滥情的信件，“爱”在母女的一次次“合声”中闪现；纽约城于是也不再只是背景或一方对另一方的回-覆，而成了相互企盼的目光中同时在地与离乡的场所，Ettinger所说的“子宫界”。在这里，埃柯解救了纳西索斯，呼唤超越了凝视，情感的堆叠扭转了对缺席之物的忧郁固结。

一个人也可以生活得很好，哪怕还是孩子的时候。最终没有背叛父亲么，他没去滑雪又回了家。

三星半吧，母亲写来的家信很像我母亲的一些口吻，那种思念女儿、担心女儿独自在外的健康与安全、想让女儿回家又不想显得自己太自私的心态，而香特尔以一个外乡人的姿态，独自游走在纽约城，记录着异乡的人与景，有一种置身事外的抽离感，最后在轮渡对面的雾中与曼哈顿告别。