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挺好使挺好，可是不好意思，我在电影院看睡着了~~

古怪的89分钟修复版。爱森斯坦不愧为技术大咖，荧幕首作便如此惊艳四射。脸谱化之所以在默片时代盛行，除了方便观众分辨人物（因为大多没有姓名），也为叙事流畅提供了保障。按章节步步为营，并借助于机位、曝光、剪辑等大胆的创新，赋予了影片以故事魅力，同时充满了强烈共情的煽动性。电影作为传播媒介的宣传功能得到了重新定义。

【B－】电影院或许需要《沙丘》来证明它的价值所在，但后者更需要前者来呼唤其唯一的存在意义。维伦纽瓦的「巨物美学」从《降临》起便逐渐成为一种作者标志，并愈发极端，类似于诺兰的实拍。因为它们都过分依赖IMAX巨幕，通过同等尺度的巨大来唤起影像对观众的权威。一种自带慈善性质的返古艺术，让观众单纯为所见所闻而震撼，寂寞的“音效”更是不加掩饰其对观众的统治目的。单就「视听盛宴」来说，《沙丘》是纯粹的爽片，而非优秀的爽片。因为内核与《银翼杀手2049》背道而驰，哪里有“人”的存在？全都是带领观众浏览景观的导游工具，终于可以确认维伦纽瓦无法驾驭复杂文本的事实。不伦不类的“预告电影”，无法比拟彼得杰克逊的自如，甚至还没有扎克施耐德实在，只能通过空洞之上的视听铺垫来产生轰鸣，却无法给予观众自行挖掘意义的动力。

伟大的编剧，伟大的剧本

三星半，给导演处女作一点鼓励，比南方车站还要南方车站，视听调度着实爽到，但下一次导演该换个更好的剧本了