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山田洋次是我最喜欢的日本导演且不说，就说高仓健，他在国内尤其是父辈这一代，真的挺有国民度的，他演的追捕我很多长辈都喜欢看，那句“朝仓不是跳下去了吗？唐塔也跳下去了，现在你也跳下去，跳啊，快跳啊。”经常听他们念叨。其实精东传媒入口父辈还很年轻很年轻的时候尤其是改革开放刚开始那几年，日流在国内是比较有影响力的，不只是高仓健，那时候山口百惠的血疑在国内非常有国民度，还有苍穹之昴演慈禧的那个日本女演员年轻的时候演的日本晨间剧阿信，当时在国内都很火很火，之于木村拓哉，那就是80后们的集体记忆了

从这一版涩女郎的人设和粉红女郎的人设的不同，也能看出来人们对女性的印象有了一些变化。人设更新了，故事重写了，放弃喜剧氛围，试图加入热点和话题，失败了呀，好无聊。

跟最近看的托洛茨基自传完全接轨了,那里有较详细的俄国社会分析。女主想在彼时法国发动一场当时中国的或者1917年俄国的révolution,她只知道对现状不满，但不知道要往哪里去。火车上的教授苦口婆心地劝她说，矛盾不一样，形势不一样，你不能“发明”révolution，révolution有其历史潮流

这跟粉红女郎改编自同一个漫画，你敢信？快20年了，编剧和导演🧠退化到哪里去了

含蓄，隐忍，默默温情，东方式的情感表达，高仓健实在是那个时代日本最有男人味的明星了，当他的到来，给这个农场和母子带来了安全感，可也给观众带来了莫名的不安，层层推进，温情脉脉，到最后的火车表达，都是含蓄隐忍，可是却十分有力量，不自觉都会哭了，山田洋次的电影，真的很耐看