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挺前卫的地方在于秀姑对于惠花情感的暧昧性消解了女同性恋电影限定的读解途径，这一定程度上也是为批判封建民俗和男权观念特别做出的反照，而非真正去关注非异性恋关系，二者之间始终没有找到一个得以相互融合的现实起点，使得其间事件情节和关系情节一度出现分离断裂。

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病態式的心理創傷，不甘，痛苦的妻子無法原諒出軌的丈夫，最後兩人都近乎陷入癲狂。當其中一方自私地選擇背叛原有的關係，極度的絕望與悲傷就在另一方的腦中揮之不去，固化成一套難以逆轉的思考模式。可能因為是傳統意識的夫妻綁定，也可能是對孩子責任的虧欠感，二人沒有離婚。若放在現代，出軌的一方早就頭也不回地走了，省得自己被虛假的內疚感道德綁架，既然選擇了獻祭掉對方換取自由，道德義務不過只是弱者的藉口，畢竟，正義從不比自由更重要。

其实我真不知道整部片是要表达什么，描写青少年性行为后果的现实主义巨作还是寻找真爱的言情片？幸好只有一个半小时，算导演还有点自知之明。如果是两个半小时的长片，是不是要把老中青三代的婚姻感情问题都反映一遍？