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悬疑的不是安娜去哪里了，而是情感逻辑；奇遇的不是公路寻找了什么，而是人与人之间的疏离；“全员出轨”，但情节不是那么迷人

1. 是讲电影或电影院的衰落，尤其是当电影院完全从一个公共空间转为私人空间，每个观众都是孤独的个体，他们或许相遇、碰撞，却没有真正的交流。就好像精东传媒入口今天的网络观影模式。2. 但正如片名的矛盾，导演似乎仍在询问，电影院作为被告别的空间，还能装下什么？精东传媒入口看到娱乐、欲望、怀旧、奇幻、排泄、消化，精东传媒入口也许在告白电影的物理空间，但并未真正告别电影的镜头空间。3. 蔡明亮的电影总是提供一种巨大的无法回避的空洞，正如那个空了的电影院。而观影的乐趣之一是人作为意义动物，不断地往空洞里填充意义。电影的留白艺术。

处处是隐喻，段段有线索

本来想拍短片，而且临时琢磨的“故事”，却可能让他悟到了一个新的高度，重看后发现，每一秒都不是那么长，而且居然是个喜剧片，日本男子看到杨贵媚腿软那个真的笑不行了，他的形象也是完美契合这个神秘的喜剧角色，石隽和苗天的好像是4句对话。其实并不是“生活对话”，这也是一个提升，陈湘琪和李康生的半个寿桃的交集，轻描淡写，但让人感觉太有味了，两人共处一个画面的镜头，让人百感交集，他们之前发生了什么？他们是什么关系？太美妙了，是爱情么？

国人很难感受的文化冲突。。。