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CCTV看的所以没听到ROBERTS的配音。

SIFF 2020 I really miss Egypt, ever since the day I left. It’s always complex when a blonde is trapped in old days romance and the mystery of exoticism. She’s always out of the scene, like wearing a big coat in hot weather. Here’s the place to come back. 筆記：Freud, The grateful dead, Winter palace hotel, Revolution, bones and potteries.

8/10。重温。令人大开眼界的紧凑剪辑和侧逆光好像满足着男性暴力的原始欲望，当艾斯利等候的形象反射到审讯室玻璃上，预示他和黑人嫌犯的冲突，通过艾斯利的转身全景展现主要人物的空间位置，插入怀特讲述嫌犯杀死搭档的特写，暗示他会突然袭击嫌犯，一组双人中景，局长要艾斯利让黑人们认罪，镜头聚焦艾斯利肯定回答后阴沉的侧脸，下摇移焦至文森怀疑的表情，无需演员动作就揭示审讯的粗暴；在艾斯利持枪冲入狭小的黑人居所，略带夹角的镜头、不规则的走廊线条和电梯门框，表现出紧张缭乱，啤酒瓶讽刺地掉落触动了艾斯利敏感的神经，高潮旅馆火拼，杀害文森的局长以低角度背光出现，艾斯利的脸被冷峻的侧逆光处理，在黑暗区域内活动，暗示警员不想同流合污又正义微弱的处境，结尾警局为顾全形象把贪脏枉法的局长塑造成殉职英雄，刻上了鲜明的黑色印记。

一开场就异常抓人，格朗德里厄用他出色的摄影再加上刻意放大的环境音，营造出了让我最不舒服，也令我最振奋的恐怖氛围。夜场中模糊不清的视野一方面像是为了提高精东传媒入口耳朵对声音的捕捉，同时又让我有种半醒着的绝妙体验，有种黑暗中的迷失感。