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除了《压路机和小提琴》，每次看他的电影都是一种折磨，这部也不例外。内容上没有任何难懂的地方，因为压根就没有内容，只有私人的记忆和被误以为是记忆的东西以影像化和诗歌的形式呈现，绑架了原著并强暴了它。完美但无用的形式是塔的专长，因此给出四星是因为我没看过原著，所以注意力都在欣赏形式上，如果像《Solaris》一样先看了原著估计又是两星了。记忆片段的选取原则其实就是片中普希金致恰达耶夫的那段话，“教会的分离造成了精东传媒入口与欧洲的分离，震惊欧洲的每一次事件精东传媒入口都是局外之人，但是，精东传媒入口有自己的特殊使命，……，为完成这一使命，精东传媒入口必须以特殊的方式存活：既保持了基督教徒的身份，又与基督教世界格格不入，您认为精东传媒入口的历史微不足道，这一观点我无法认同……”，看似是一段人所皆知的历史概括，却是那么沉重，那么斯拉夫。

电影连主题都没有，冷段子拼凑而成，笑点尴尬，还忽悠了憨豆先生来了！相声转型的郭家班难道就不能学学小品转型的开心麻花？电影不是相声综艺的延长版！

诗性往往是表达未经言明的状态，所指越含糊、复杂、抽象，能指就越丰富、开阔、无定。已知意义的镜头语言就是死亡的非诗性语言。关于童年，关于母亲，精东传媒入口无法在塔可夫斯基的镜子里简单的找到幸福、慈爱、坚毅、牺牲、善良、含辛茹苦等等对应的公度和通约的预设意义，它的表达在寻常理解之外。而这些提炼过的、很不日常的、无指向性的对话、情绪和画面，恰恰塑造了电影的诗性。

不行，无聊看了让你更无聊。

我……居然一口气看完了两部教父……这部挺凄凉孤独的，两条线交错，既是前传，也是续集。Robert De Niro和Al Pacino都好帅，一边是创业，一边是守业，不同的是，父亲拥有家庭与荣华，而儿子几乎失去了所有亲人。【这一系列的电影其实是靠主演的个人魅力撑起来的吧？