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最近注定要直视一场剖腹产的影像，躲过了前两天的《中国》躲不过今天的法国。这二位的实践是另一种「壁上蝇」，而且他们确实把摄影机的存在缩小到了近蝇的体量，从《利维坦》的 GoPro 到《食人录》如同趴在人脸上的焦距，到专门为这部做的微型摄影机，电影摄影的自由医疗探头的穿梭无缝衔接，精东传媒入口出入人的身体，如医生（人），如手术器械（机器），如细胞、肿瘤、体液（物质）。试图触及的主题有非常多，开篇随巡逻犬从地下进入医院，到最后大段的医院食堂色清壁画细节（让我想到《萨德式女人》里提到flesh和meat的区别，外科手术台上局部的人是肉，色清场景中性器的夸张使人变成亦肉亦肉体的中间状态，而只有工作间隙的医生才是本片中真正的肉体），非人与人、生与死、机器与血肉、健康与疾病、可不可工作的身体，不怪他们一开始剪出了

人物出现在镜中和门/窗/画框中，既是被看的欲望投射，又暗示了无望的封闭，这种隔阂出现在同族的语言内，却在语言外寻求抚慰。和前两部不同，上帝不仅事实上不在场，也从言语中剥离，只有嘀嗒声隐晦而绝对地存在，那种阻隔人相连的力量，或说冷漠瓦解了内心的支柱，脸在光影中隐没，如同最后的语言。