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那一长串制片国是表明欧盟集体对美国的嘲讽吗？尤片尾David Bowie一曲格外轻快的Young Americans是一记清脆响亮的耳光抽在所有人脸上。没有正义，只有正义感。 观影1000留念。

混蛋！为什么改编成这个样子！还我童年！老师和妈妈两个角色一副宫斗职场斗的鬼样子我实在看不下去了！！！一星给郑渊洁老师，一星给鲁西西小演员，其他都是什么…

don't know what to say about this film...

布列松之力闯入听觉，全知视角的Alex作为上帝的角色，可以幻想、创造，David俨然如木偶，全凭可被感知的、来自Alex的情感操纵，因而片中不完美的David恰好是完美的影像处理方式。两段音乐的响起达成的作用力完全不同，第一段是幻想世界的开始，是Alex脱离身体、迸发灵魂的写作之旅；第二段的坟前舞蹈是什么？是疯狂摇摆的肉体、是肆意倾泻的情感、是一切不可述但尤为自然的真诚的本能的肢体反映。除此以外，影片以“死亡”作为脉络，由死的着迷引出潜藏的父权之力，进而借助“出海”表达这种对脱离权力控制的渴望。那么，暴风雨是什么?快艇是什么?工作是什么？这些符号式的事物，最终导向了死亡其迷人的根源，那么，“停尸间”是什么？

挺奇妙的片子。主要是因为场景，像一间化学试验室。没有围墙的房间像透明的试管，房间里的人都是试剂。李银河从片子里看到“贫穷是最大的罪恶”，窃不敢苟同，我觉得冯斯更像在诠释"我认识的人越多，就越喜欢狗“