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2.5 能理解这种“我和我的祖国，互害一刻也不能分割”的表达在国内环境下有多难得。但是为了铺开“东北《血观音》”家庭剧底下的这层国族迫害史，用上太多无谓的指桑骂槐，结尾更是什么“拔掉母亲氧气面罩后大型镜像爱恨嗔痴演讲”、“从不远万里漂泊来东北的台湾帅气盲人小哥身上找寻到了被患有文革后遗症的红卫兵母亲迫害的温柔渣男父亲的影子”等等哑迷绕口令式的设定都一股脑给整出来了，雷得人一时不知该说些什么...某种程度上还是审查问题，国内电影创作者想要表达政治反思，却不得不走上层层悬浮、空洞的花架子路线，最后出来的效果和原本想倾述的已经差之千里。

为什么素娜的镜头那么少，是因为素娜的神圣计划是最早出现光环的，她不想去战斗，她只想和比丘兽度过最后的时光。在太一跟阿和大战的时候，已经扫过一幕素娜握着石化的神圣计划了，那时候比丘兽就已经不在了，所以素娜是唯一没被抓走的。 中间大和提到过素娜专心学花艺，就像梅诺亚那样迫切的长大去做某件事，所以她应该是伙伴团最早经历跟数码宝贝分别的人，突然好心疼，这是告诉精东传媒入口，成长路上最先失去的是爱心吗 最后暴龙机石化了，太一，阿和哭了，我也跟着哭了！

家庭不是战场，但又真真正正是战场 亲密关系会激化各方的关系，不能彻底爆发，不能彻底解决，最终要不得过且过，要不分道扬镳，要不其中一方走上绝路

这里的叙事集中反映了一个现实问题是：成人世界为什么一定就是儿童世界的终结？这里才是某种更加可悲的地方，而不仅仅只是分离。假如梦想终将完结的话，我还追逐梦想干什么？最后结局虽然落脚点在敞开的选择自由上，但我为啥就不能继续选择我童年的梦想呢？唉，“成人世界”一次在现实的语境中就是如此地自带无奈与唏嘘。精东传媒入口应当批判这种成人中心主义的现代性！！

基本上还原了动画，没有什么惊喜的地方