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没想到这部接近20年前的片子倒是很有预见性，只是对恐怖分子的刻画似乎太简单了点。

想起我与小伙伴一起看剧场版，玩gba的童年55

很难说Misery于女主到底意味着什么，是理想的自己的投射，还是和企鹅摆件一样是个实在的处于自己控制之下的物质（薛定谔的猫，书买回来，翻开开始读，当真正读到某一页上写下的Misery的命运的时候，Misery的命运才注定，这个层面上，女主或许会产生对Misery的掌控感），那么自然会对超出自己控制之外的能直接影响到Misery的不稳定因素——作者——抱有一种天然敌意，所以从开头起对男主的态度就很耐人寻味，女主是角色粉，不算作者粉吧，与其说这拍的是作者与读者、亲密关系、爱恨交加的感情，不如说这是个控制狂纪录片。女主演技惊人。

胡金铨是真正的大师，今天来看，他的影像仍然极具风韵。只是结尾收得仓促，旧版曹少钦不够威武，略逊于徐克版，另外，谁告诉我，里头哪有徐枫大美人啊？难道是有删减？

丹泽尔·华盛顿的气场真的无敌！