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谈论杨德昌的时候，好像甚少提及他作品里的cynicism。《恐怖份子》结尾处女主角的疑似孕吐和蔡琴温婉的乞求歌声都展现了他的恶毒讽刺。《麻将》则是他cynicism的集中体现。影片几乎是法斯宾德主题的台北化：经济腾飞的年代，爱情都是可以资本化的，可以被当作博弈的筹码。最终攻心计的反被整，真正的青年爱情居然获得了成功，这把狗粮大概是杨的一厢情愿。影片的戏肉都在红鱼身上，只可惜唐从圣实在太过油腔滑调，吵吵闹闹间喜剧和悲剧都泯灭了。

两个故事都喜欢 那时候的港片怎么都那么好看 哎呦！

直白而残酷的社会价值观批判，成为了《麻将》耐人寻味的内在纵深，这并非是一部关于“麻将”的电影，却将麻将博大精深的内涵以芸芸众生融入到了戏剧性的张力中，杨德昌对世俗丑恶的洞悉皆于此中被一一展现，但在最后仍不忘用一份美好激励唤醒着人心的善良。

陈慧琳有种很难得的气质，清纯与倔强之间，又不是那么的小白兔。喜欢一个人然后错过的故事有很多，这一部故事走向没那么戏剧。有时候，平淡的看着她喜欢别人，然后分手。这个过程中，一直没有讲出来的有，大胆诉爱的也有。感觉世纪后的港片，人仍然是认真做事的，但精气神似乎总是差了点，这种半颓废半清醒的状态，明亮的滤镜，简洁的衣着，不是空洞，是“安静的迷茫”

一部蕴含丰富哲理的科幻巨制，袁和平的动作指导将东方武学艺术推向全世界，尼奥躲子弹的镜头成为经典~~