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“我是清兵卫先生青梅竹马的挚友……”，武士这隐忍又克制的爱啊！还好最后在一起了！宫泽理惠穿和服的样子真的好美。

库斯图里卡的这部电影的前半部分是贫穷但美好的农村生活，周围的音乐下是幸福的乡愁。但正如鲁迅先生所说，悲剧是要把有价值的东西撕碎给人看，当一切希望幻灭时，男主角濒死的视角是一只在天上飞翔的火鸡。 电影借一个流浪者的故事探讨了现代社会人与人信任的不可能，这似乎是命运，但也是现代化发展中，古老民族和村落的式微。

四方田犬彦写日影史时，对千禧年之后的日本电影下笔极狠，处处透露出哀叹和轻视。如今看来，走过了战后的巨人时代，目送了新浪潮集体性的逆反僭越，平成年间的日本电影不论从何角度，确实是索然无味，经不起咀嚼。本片被普遍认为改写了武士电影类型，但追究历史，三十年代末山中贞雄已将时代剧与庶民电影进行了成熟的穿插性融合，小林正树的《切腹》也早已将武士道的没落写尽说完。山田洋次的所谓改写，纵使细腻、柔情、极尽婉约，但力道实在是太浅了（更不要提处处使用的女儿独白，还在沿袭着辩士那一套）。

1.对于那个年代来说，DV+记者采访的拍摄方法很有创意；开头5分钟很有古早默片的味道 2.锅炉房里各路演唱家“商业互掐”飙高音、甲板上和塞尔维亚人跳舞的两段可太讽刺了，果然各行各业顶端都是名利场，表面上和气一团，背地里谁都不服谁；整个船上唯有那个身着素衣，女神般的年轻女孩，仿佛出尘一般，与名利无关 3.结尾伴着大合唱，塞尔维亚青年一颗手榴弹引发的惨案，有趣的费里尼式的幽默