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当福柯谈及规训与惩罚时，他所关注的是其背后的极权主义逻辑，而达内则在其创作生涯中第一次呈现了“感化院”空间的正面意义———尽管它是无用的。对于年轻人来讲，极权，极端，甚至是伊斯兰教的禁欲主义永远是富有诱惑力的，当它们吸走了一切正当的行为以及享乐，它自己也成为了享乐本身，所以，《阿迈徳》在关于难民危机的表象之下套入了一个典型的欧洲少年问题剧的样本，这意味着“他者”进入了欧洲主体的边缘。 决意不加入穆斯林的女孩是欧洲最后的proud，也是浪漫主义文本中作为拯救力量的女性，或如齐泽克所说，对于多元文化主义与政治正确的对抗最好的武器反而是欧洲的世俗主义以及现代性。

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《鲁贝之灯》结构呆板的刑侦剧，开场几个案件勾勒出工业城市的阿拉伯裔局长的过往，另一条线是立功心切的新人，除了局长养马喝酒、新人写日记之外，人物描写都靠审讯了，问题是刑侦科必备技能——唱红脸白脸根本不能立住人物。 全片的力气不是集中在查案，而是审讯上。有着对法国警察工作流程和审讯技巧的详细描述，而最精彩的莫过于如何通过各种技巧行程心理压迫，让两名犯罪嫌疑人供述罪行的过程；同时也将这对拉拉的关系写得非常有张力。但警察七嘴八舌的审讯我真是很烦，再加上配乐和拖拉的节奏。 刑侦局长最后对着犯人说教一番，又为出走少女操碎了心，真是劳模。 戏全在两女主上啊。

這麼細緻甜蜜、輕鬆有趣、新鮮完整的劇情；這麼美的用鏡、場景、燈光、造型，看得真享受！這一齣戲過後，我追定這對編劇的作品啦！謝謝《花是愛》劇組，特別是很愛莫名其妙客串演韓國人的製作人KEN哥，請繼續製作好戲；黃天仁導演，期待你存夠當攝影師的能量後，再次導出這麼優質的戲！滿心期待！

最后的反转还是有点不寒而栗