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dbq看到朝廷戏和新地图的时候我就觉得开始拉跨了，当初还跟朋友安利，现在只想看逗比和商战，不想看打仗和乱七八糟的配角……改成三星。 没有那么不堪吧，色彩的处理很棒，剧情很轻松搞笑偏向爽剧不能当正经商场掰头来看，主演演技并没有拖后腿，本身立意就不是深刻的剧图个开心vans了。色彩布景比庆余年花哨明亮，没庆余年舒服可能为了配合欢乐的基调吧。男德男德，外瑞古德xswl

这部片盛名在外，之前在我心目中第一跳出的印象是“情色片”。前半段我还是这么认为的，直到进入后半段——波兰斯基真是无比认真严肃地在探讨男女关系。是男人和女人的长久关系，婚姻、性、安全感、相处方式、外部影响、人性、命运，所有因素的交杂，绝对不是批判渣男浪女那么浅显老调。另外发现英国女人打扮起来，比美国女人更对我胃口，英国太太盛装打扮完全是好莱坞黄金年代女星的优雅耀眼style，虽然戏份更多但“丈夫”显然没多大发挥空间。

设定很不错，但估计是预算有限吧没能铺的更开…反复在“我知道他们都生病了”和“这可不能忍了”之间反复横跳。挖坑挖的并不吸引人，角色的魅力也需要睁一只眼闭一只眼才行…

波兰斯基着魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在电影中，以夸张到不真实的情境构建出了一个对真实爱情状况的想象性预设，依托于船上时刻变换的倾斜水平构图成功将精东传媒入口引入了由凝视视角透视出的镜像空间，由此可以视为一个拉康意义上的自我寓言，讲述着一个人绝望地试图到达镜中的理想自我的故事；电影中的每个情节段落与影像构成始终以欲望对象的缺席为前提。奥斯卡的讲述为奈杰尔开启了一段镜像时空，一段混淆真实与虚构的虚无之恋，直至镜像破碎，噩梦初醒。电影对这段过往恋情的画面再现使得奈杰尔的聆听行为转变为一种窥视般的“观看”的行为，一种没有外人打扰、脱离中产阶级道德准则的“凝视”行为，奈杰尔的这一“凝视”是一种包含着双重欲望的内心驱动，既包括现实中对咪咪的性渴望，也包括对镜像时空中迥异于自己荒凉婚姻的浪漫、狂野的恋情的渴望。

对于成年人来说，这路幼稚了点