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有黑色幽默，第四集的拍摄手法跟最近很火的网络迷踪很像啊（二册还是帅的）

9，阿普三部曲承前启后的一部，也最为直面成长和伤痛，这里不仅是阿普由幼年转向青年这一年龄尺度上的变化（演员从小变大），实际也是在步入大学生活后，重塑自我价值和认知的过程，在保证原有自然主义写实风格的同时，雷伊把更多视角转向了印度的城市生活，由阿普的个人经历入手突出城市与乡村之间彼此的矛盾和对立，以小见大的功力极为老练。更为强调剪辑的时空架构和象征意义，父亲死亡接惊鸟四散的蒙太奇极具冲击力，母亲死前的萤火虫星光，则堪称电影最华彩的时刻。在最后那场阿普回乡目睹母亲死亡的那场戏当中，电影没有出现任何一个母亲死亡的镜头，完全通过演员表演的眼神、动作和摄影调度来完成这一令人心碎的场面，既不做作也不煽情，还能把情绪表达出来，雷伊对死亡的理解和影像表达真的是大师级的。

可能不会再超越第一季笨贼那集，但是讽刺空间大乱斗的效果还是非常棒，我比较喜欢第一集（焦虑的空间）第五集（焦虑的人物关系）还有自杀热线（拍摄手法），请继续。

大地是關於根（祖厝），大河是關於流動（教育）、生機、文明（司祭、燈泡、科學），順著滋養大地的大河（恆河），流向廣闊的大海；都是「離開」的故事。對《中央車站》類的電影較為無感，說教意味、情感通俗。戲劇與寫實的關係？揭示細節、晦暗、象徵、情感。紀實街拍、火車進站。古典鏡語高超：父親死千山鳥飛絕、火車轉場、井桶繩拉緊樹幹，表現母親急切，打到一半放手、男人煙斗與阿普地球儀、日出與母親神情，表述叫兒子起床的掙扎、Dolly in 強調情緒。再次感謝，為我們眼不能及的世界發聲。感嘆孟加拉太容易死人。

唉，王彦林一拍婚纱照我就知道人要没了，聪聪第一次揉眼睛我就知道脑子里怕是有肿瘤了，聪聪一进手术室我一看进度条就知道要来任务了。主旋律影片的编剧怕是都是照着教科书写的剧本？？ 我尊重每一个救援队员，但是只有命在才能继续救人，只有处理好家庭关系才能更好的工作。片中传达的价值观我不敢苟同。