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荒谬之下你我在最美的时候相遇。正反双打拍的很妙，但毕竟是悖论，逻辑上无法自恰于是从头到尾都在突突突，文戏寡淡，女主那么多戏份比不过帕丁森的一个回眸。可能是今年院线商业片之光了。*乱世拜信条* A：最好的时光遇见你 你见遇光时的好最：B

1星给阿尔芭.....

我使劲儿掐自己才没有在影院昏睡过去。

＃法国电影大师展＃@大光明重看，根本就不像是在看电影，而是在边拿着铅笔划线边抓耳挠腮地阅读一本关于宗教、哲学的文集，如果不是大银幕，自己看的话果断是很多台词要倒回去“重读”的，但是伴随着压抑、阴郁却也自然的布光之下慢慢看完，真不觉本片是一部该被“嘘”的金棕榈，个中沉重的内心矛盾、煎熬、折磨、无力、痛苦，神父心中信仰的坚守与崩塌，却很难不为之动容，穆谢特(都是特指的名字而不是巧合)之死的祭台一幕，抬头的神父在那个时刻，究竟他是上帝之子还是撒旦，或者说已然合二为一，那个小男孩的“神迹”，细思之下都难以分辨是上帝的神恩还是“浮士德”，撒旦原是天使之一，本来也是上帝创造，兴许是一个理解的切入点

诺兰生涯倒数前三的作品。剪辑完全服务于推剧情，所有人物都是服务于剧情的工具人。而且只要明白诺兰的剪辑全都是功能化的，就会发现剧情也没多烧脑。整个第二幕的情节基本就是在解释他的时间设定，根本没必要怕看不懂。我因为认真看剪辑，在第一幕末两主角进第一次挪威保险库那段打斗就基本把他的时间设定猜出个大概了。10年前我算诺兰铁粉，但现在对诺兰真的是越发无感了。本来觉得《敦刻尔克》以后他可能要有点转变，谁想到《信条》一夜退步到解放前。电影不是逻辑游戏，当剧本的建构完全为了剧情本身复杂度和逻辑性和所谓高概念设定服务的时候，电影就被毁灭了。看懂《看不见的客人》《暗黑》《信条》这类影视剧带来的所谓智力快感和小学生某次数学作业得满分被老师表扬后获得的幼稚快感没有本质区别。