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渣男、不伦恋、悲剧，三个队长最讨厌的关键词，都不妨碍队长给它打五星。实在是太会拍了，镜头的运用，编剧的伏笔……一个演员能在职业生涯中遇到一部这样人设丰富的作品，真是太走运了！

昨晚给大哥上课，学到一篇文章，夫妻带着孩子移民去另外一个国家，家里老两口面对离别的难过 多过于为子女开心。一篇小学三年级水平的简单的作文让我跟大哥都忍不住落泪，每一个字都让我感同身受，敲在心里。我才意识到我从来没有在老人的角度看精东传媒入口一家离开这件事，只能记得离开那天早上姥姥扑簌簌掉的眼泪，记得她递给我的“在姥姥家吃饭专属餐勺”。精东传媒入口也跟课本里说的那样 承诺过接姥姥姥爷过来住，但是他们没等到，“不再有机会”是让我最最难过的事了。姥姥以前的床头一直贴着我的照片，我却没有像她常常想我一样常常想她。"Even if you walk and walk", 不要在驻足的时候只有后悔。

第42届威尼斯国际电影节(1985)　 评审团特别大奖 不是金狮最佳影片

我不敢说有多么喜欢这部电影，只是在这部电影里我看了最寻常的日本人家庭，以及他们的小心思。当母亲执意每年都要叫小胖子到家里来那一段的时候，可以说终于看懂了日本人，不是对与错的问题，而是一种民族特征。PS片子有点漫长，需要很大的耐心才能看完。

魔幻现实主义，主线依然明确且连贯，但支线过于繁多且杂乱，导致在整体上不好对导演的情感进行把握。《加德尔德放逐》既是胡安创作的探戈剧，也是每个因为独裁统治在异国流浪的阿根廷人的真实写照，他们过着流浪狗般的悲惨生活，忍受着深入骨髓的孤独。往来不断的书信和跨越大洋的电话又不断勾起人对家乡和亲人的思念。同时《加德尔的放逐》也是对独裁统治的血泪控诉，一场对于它的复仇，正如最后一场剧的宣传俨然一场声势浩大的政治运动，但还是遭到了独裁势力的血腥镇压。导演也从其他侧面反映了独裁统治的黑暗，不断出现的人偶象征着家人的尸体。至于影片前期一直无法给出的探戈剧结局，导演也给出了答案：只有回归故乡。即使那里早已被蹂躏的面目全非，但只有接受，生活才能继续。大家只有团结和坚持，一切才能发生改变。悲剧不会永远继续。