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{★★★☆} 近乎完美的、基于孩童视角搭建的回忆影集，只有像这样每一折旧时轮廓都在遥不可至与触手可及间脆弱颤动着的电影才配得上称作私人。想想看动人的痛苦与荣耀。再想想看糟糕的纪念品。Victor Erice是光影的诗人，他的人物有时溶入一片思绪黑暗、有时又自一片心境荒芜中显出。但我也必须承认，这部电影的美同样来自它局部的真相--在电影结束时，你好像知道了什么，却也好像什么也不知道。理想地看，这种遮掩还能编织得更加含蓄而清晰。所以当Erice说这是一部未完成的电影时，事实确实如此。但作为一个确信它是在最恰当的地方结束的人，我不确定Erice理想中的电影和我理想中的那部是同一部电影。

在这个荒诞的世界，那段老少恋反而显得是最正常的了……😂

回过头看，才发现这部剧已经有了女性意识，小时候完全不知道

将某一个生活中习以为常的东西进行变形处理，得到的效果就是如此地荒谬和刺眼。然而这还不是布努埃尔最腹黑的地方，他通过场景的连接和意象的重复使这一切成为一个闭环，让所有人都走不出这荒诞的世界。

欧盟影展*百美汇。比《蜂巢幽灵》略散，但是我中意的电影，高反差的色调将室内景化为伦勃朗式的画面，景框成为画布，在镜头的fade中显影，父亲在童年回忆中成为某种超越性的入口（怀表和能量就如同蜂巢中的spirit），精东传媒入口随之进入，神秘、异教、幻想的南方，格拉纳多斯的西班牙舞曲第五首“安达卢西亚”两次响起，地理的南境承载着回忆与渴望，从中找回自己传承的身份（骑车、斗牛舞与海鸥），在隔窗注视中，面容就是秘密，就是归宿。“他用沉寂回应我的沉寂”。