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超五星。 前作均基于探索日常空洞、无聊、“平面性”的后现代抽象实验思路，本片则敏锐地捕捉到了现实对这一思路的质料填充——家庭妇女作为非社会性存在被隐藏在日常生产以外的劳作，即上野千鹤子所言被忽视的“无偿劳动”。 so从女性主义角度而言，本片看似基于非政治的日常刻画，实则是最为激进的“政治地拍电影”，基于政治街极属性的斗争叙事(新浪潮-左翼)不能取代由女性支撑起来的日常及性剥削叙事。 日常叙事呈现于一种精准设计后的现实主义韵律，重复单调的背后是沉默静谧的跨时空剪辑，与模糊时刻表的光影布局一道，把每一日缝合成一条不区分时间的闭环，没有尽头。但重复单调终究使行动倾斜而精神混乱了，其前后变化正是“戏剧性”之本质，即与日常的渐进关系，并留下影史最震撼的固定长镜头，抽象实验变作血淋淋的沉重现实

北影节第12场，1994年的《红白蓝三色之红色》。如果说《两生花》告诉你这个世界上有可能存在另一个你，那这部《红色》则透露另一个你也有可能“走过你来时的路”，看来基氏很相信客观唯心主义里的“影子的影子”。《亲爱的新年好》里的那对姐妹分身，闹了半天也是这一种手法啊。基氏很爱红色，《两生花》里他就多次透过一杯红茶去拍摄，不用滤镜就红红的，这部电影他更是让红色充满每个镜头，当然也少不了那杯红茶。故事我觉得一般，有点困，分明下午刚睡完啊[困]

1975的Vlog.家庭妇女群像，崩溃与反叛，迹象最初诞生于扣子少扣了一颗。

我记得我看过 我记得挺好看的 但是 是讲什么的啊。。。又忘了。。。

外国电影史课上观摩片。故事片鼻祖。