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Bev是第一可恶，而神父是自私无比。tm结局时才突然清醒 一旦习惯且爱上这个导演的叙事节奏，你就会一发不可收拾的停不下来。 从巅峰（鬼入侵）到稍微普遍但还算佳作的（鬼庄园）再到看似探讨宗教实则是死亡议题的（午夜弥撒）。 我很享受进入了解每位角色及背后的故事，后来知道angel是吸血鬼其实有点点失望，但是我知道导演不会是个视觉刺激派。果不其然，无论是男主在成为吸血鬼面对永生诱惑时选择自灭＆取得救赎的震撼（这里我觉得女主的绝望吼叫感染力不够，而且她长相真的太御姐，比较可惜） 或在结局，女主对死亡的见解＆人们的信仰坚定都是本剧的升华。 不过幸好最后编剧留给两位孩子希望，不至于全灭。 💛 信封宗教没错，但是却有两种人- 凭借对信仰的虔诚来说服掩饰自己过错的人 / 真正本持善念做事的人

这么牛逼的片子我想如果没有给五星，就只能给一星来聊表敬意了。类型片里其实本片是比较易懂的了，时间线也比较清晰，旁白的字幕中基本囊括了诗人的想法和隐喻，画面也很是值得玩味，只是我个人不喜欢这类调调。再没有比谢尔盖更全能的人了

画家可是无语死我了，说台词就让我很无语。服。

电影的不可信与电影的使命。音乐和舞蹈具有共通性。以默片的形式作为开篇，契合时代背景气质。费里尼早年当过记者，于是在本片中再次化身记者来做现场报道。费里尼曾说自己是个说谎者，契合电影中记者说话的不可信。而最后片场拍摄的揭示，又暗示记者同导演一样，都是说谎者，都是把虚拟与真实相互交织的记录者。换言之，从新闻现场到拍摄现场的过渡，便是由一个“真实历史”到“虚构事实”的转变。从记者打破第四堵墙的那刻起，费里尼就在告诉大家，历史的“不可信”。而恰是“不可信”造就了艺术的诞生。显然，费里尼把历史变成了一种艺术的力量。戈达尔曾说，电影的使命应该具有捕捉保留历史的能力。电影和音乐一样具有共通性。不是所有人都可以拥有敏感的灵魂。

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