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看的导演映后场，很想给三星但没做到。小孩的部分都非常好，小狗的部分也很好，大人们看得生气。李淳随时感觉要笑场，跟黄璐一加一等于无解，一说台词就像跟汤姆叔叔学中文。还有不想再看任何关于设计啊漏洞啊的解读了，它不难懂，就是有点难看。

那个小孩 那个女人 那个因为偷东西被警察射死的人 那很拥挤的火车 不知道怎么形容了

很爱歌舞片，很爱这样带有巨大遗憾的爱情故事，很爱这种两个相反的互补的人格缔结的友谊……所以，我爱这个片

「假作真时真亦假，无为有处有还无」一部注定两极化的电影，精彩与晦涩同在，诡异与狡猾并存，扑朔迷离，回味无穷。

所谓“杭州新浪潮”三杰之一。以现代主义的细腻梦幻的笔触并结合双线的叙事结构来探索一个青年男性夏浩的内心世界。影片有着明显的迷影情结，手持跟拍辅以频繁炫耀的摄影技巧：唐突的推拉镜头，令人回想起60s的青年电影，4:3的经典画幅比同样印证了这一点。这一影像在构图中也有所体现，小河河畔的夏浩，方婷，狐狸三人恰好构成了银幕中的三角形元素，呼应了《山河故人》另外，导演添加的一些意向的符号能指有多种解读方法，例如水桶（第一次出现于成年夏浩的梦中，第二次出现在少年夏浩搬运却不慎摔破，第三次则是少年夏浩女友审问他时的布景，以及成年夏浩的绘画）如此有趣的循环结构也暗示出了性、纯真等母题；蛋（恐龙蛋、鸟蛋），同样也有孕育、性萌芽的隐喻在其中。酒店房间一场里，忽明忽暗的台灯也简洁地映射了夏浩不稳定的精神状态。