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噱头和蹭流量是威廉卡索的俩大特点，在蹭了克鲁佐和希区柯克经典作品流量之后，他又捉住了兰闺惊变大火的趋势，找来了主演之一琼克劳馥拍摄了一部跟风之作。和帕尔马一样他也是会融合各种希区柯克的主题，然后彻底去颠覆它的概念，并融入自己的风格，给观众惊喜。克劳馥在唱片上点烟那段简直太邪性了，不愧是“老奶奶恐怖片”的偶像之一。

失去了形容词和原因，剩下动词和结果，赋予影片解读的多元——这是布列松的高明之处。每一个区块都可以做到毫无感情色彩，只有纯粹的【展示】，而非【阐述】，因而在经历黑暗后，精东传媒入口也无从确切知晓穆谢特的内心（她对阿先的情感——仇恨？病态的爱？崇拜？她对怜悯者的态度——感谢？不齿？碍于认同？）。结尾太精彩了，宿命论，三次翻滚，死亡，人生就是一个悲剧的轮回。（9.0/10）

卡隆在意记忆空间的深度，由私人空间扩宽至历史环境，比如Cleo和孩子在阳台，从近景上摇到环境的全景，并且声音宽度也随之变化，这样的镜头比比皆是。可卡隆专注那些工整客观的视听表达的时候，也没有逃脱无意识被平庸化的桎梏，无数的广角镜头和前景深对立的空间，的确是美也细腻，但却看不到思想，甚至连情感也早早的被固化，最终也只是成为了一部记忆影像，哪来的什么野心可言。

十年前的《PTU》，1、精彩的是角力，人与人，部门与部门之间的角力。在黑白反差强烈的光线里，人物却是一片混沌，“穿制服的都是自己人”背后是随时可能发生的背叛；2、再次确定，最喜欢的那种银河映像，是韦杜二人缺一不可。有时候，过于风格化，太讲究情怀，一不小心，便离滥情不远。

现在的摄影师都不会调度摄影机了，灯光师也不会打光了——这都是后期闹的。（好吧我只是说着玩的= =）